昨日『ごきブラ』見てたら、往年のやすしきよしの漫才をやってました。
たまに「懐かしの漫才」とかで見る機会があるのですが、やすきよの漫才は今でも新鮮で笑えますね。漫才ブームなんかのときにはすでに「できあがってる」感があって、坊やだった私にとっては安定勢力で物足りなかった印象があるのですが・・・。Ｂ＆Ｂとかザ・ぼんちなんかのほうが「なんでこんなんが面白かったんやろ？」と今となっては思うのでしょうね。こちらはあまりお目にかかる機会はありませんけど。

で表題の本。ＢＯＯＫ OFFで105円だったので思わず購入。

横山やすし主演の映画『唐獅子株式会社』の原作者である著者がいかに「ふりまわされたか」。
その後晩年まで取材や関係者の声を集めて横山やすしの人となりを書いてます。

「虚勢の人」だったのは周知の事実で、弟子や友人の前で「その筋」の人にケンカをふっかけるも、表に出て「目」を気にしなくてよくなるとひたすら謝って許してもらっていたり、気にいらんヤツにはとことんつっかるも、心安い人には甘えたりと・・・。
昔ながらの芸人気質だったのでしょうな。

80年頃の漫才ブームは、「笑い」を変えてしまうくらいの威力があって、今から思えば「自分で自分のクビをしめた」ところもあったと思うのですよ。

横山やすしはビートたけしの存在がイヤだったそうですが、それが典型的。
あくまでも漫才という芸にこだわる横山やすしは、「お笑いは手段」となりつつあった風潮のなかで浮いてしまうわけですな。
たけしにせよ、紳助にせよ、さんまにしても今は漫才や落語はしませんもんね。

彼が引き起こす事件に寛容だった（ように思える）吉本興業もだんだんと冷たくなり、息子の木村一八の暴力事件にいたっては解雇となるのです。

亡き今でこそ「横山のやっさんは・・・」と笑いながら振り返る番組ができるのでしょうが、もし存命なら今のＴＶ番組には出られないでしょうな。間違っても生番組は。「羊水が腐る」どころの話やないでしょう（笑）。私が思い出せるだけでも「あのシーンは今やったらアウト」っていうのが結構ありますもん。「時代」でしょうねえ。

そういえば、横山やすしの葬儀のときの西川きよしの弔辞を「なんかウソくさいねん」と親戚のおばさんが当時言っていたのを覚えていますが、大阪のおばちゃんはそのへん鋭いんやろか。「ウソくささ」の根元も書かれています。

選挙に出馬したのは横山やすしと距離をおくための最終手段。
そりゃ、事件のたびに代わりに謝ったり、出演機会を減らされたりではやってられませんわな。相方でさえもあまり関わりたくなかったのでしょうね。

私の中では「「ライト兄弟」なんか偉い人の名前をつけるもんとちゃう」と横山やすしに注意されたその後のダウンタウンが『ごっつええ感じ』で、リスペクトの欠片もない「やっさんネタ」をやって笑いを取っていたのが象徴的でした。
やすしきよしと今のお笑いでは全然質が違うし、やすきよの漫才が今でも新鮮なのは今のお笑いのレベルが低いからなのでしょう。若い女の子には受けるけど、それ以外にはそれほどでも・・・っていうのがメジャーですもんね。

ああ、こんなボヤキ入れるなんて、オヤジだなあ・・・・。

あ、そうそう、著者に、売れる前のやすしきよしを紹介したのは萩本欽一。
私が言うのもなんですが、欽ちゃんって凄いよねえ。

ってやっさんは・・・・？（笑）。

すごく面白い本でした。105円なんてラッキーやったなあ。

『模倣犯』の続編として、その後の前畑滋子が再び巻き込まれるある家族の暗部。

と書けば連続殺人事件を題材にした『模倣犯』のようにインパクトのある話かと思いきや、そうでもないんですよね。『模倣犯』はかなりのめりこんで読んだけど、今回は正直、家内がたまたま買っていたから読みはじめたって感じだし、とっかかりもこの手のものにしてはスローというか退屈でして、読むペースは当初かなり遅かったです。

だけど点と点がつながりはじめてからは面白くなってきました。
長女を殺して自宅下に埋めた両親と、その事件の詳細を知るはずもない少年が残した絵のつながり。少年を交通事故で亡くした母親から依頼されて関連性を調べていくうちに明るみになっていく事件の裏側ともう１つの事件。

『模倣犯』は被害者側の立場から描かれてるシーンが多かったので、「悪者」が引き立っていた印象ですが、今回は被害者が「入れ替わり・立ち替わり」なので、視点は依頼者・敏子と滋子が中心に描かれています。その分読むほうとしてはスリルに乏しい感じがするのでは。

私はたまたま『ぼんくら（上・下）』（宮部みゆき・講談社文庫）を並行して読んでいたのですが、『楽園』にしても『ぼんくら』にしても、人と人とのつながりを描くことに重点が置かれていて、前者は家族、後者は長屋の人たち。「犯人と被害者」という図式を求めたら肩すかしをくらうでしょうな。

ミステリーとしては物足りないですけど、ヒューマンドラマとして読んだらとても面白い作品だと思います。特に子供がいる人たちはいろいろ考えさせられますよ。最後のオチには不覚にも泣いてしまいました。思いもしないところからボールが飛んできた感じで、ほんと「不覚」でしたわ。

「楽園」っていうタイトルは「？？？」て思いながら読んでいたのですが、これも最後に説明があります。本当は『失楽園』のほうがふさわしいタイトルだったのかもしれませんが、あっちのほうが先着でしたからな。

ただ、本編と断章の「つなぎ」はちょっと強引。「世間は狭い」とは言いますが、そんな簡単に人が見つかっていいのん？小説だからいいのか（笑）。

この作品は映画化とかドラマ化はせんほうがええやろうなあ。といいつつキャストなんか勝手に考えてみたり・・・・（笑）。前畑滋子は桃井かおりとか宮本信子って感じです（現年齢とはかなり差がありますが）。『模倣犯』は木村佳乃だったのですね。全然印象に残ってまへん。あれは中居正広のＰＶだから仕方ないけどね。

小説読んで泣いたのなんて初めてかもね。いや、自分でも驚きました・・・。

競馬のマンガといえば騎手や馬、厩舎を中心に描かれたものが多いと思いますが、これは馬券の魅力に取り憑かれた人々を描いたマンガ。ヤングマガジンに連載されていたのは１０年以上も前のことだと思いますが、読みたくなってヤフオクで落札してしまったよ。

予備校生杉村は、競馬で一攫千金を夢見る坂井に馬券代を絞り取られ、留守の間に実家から届いた仕送りにさえも手をつけられる始末。東京競馬場へ坂井を追った杉村は、仕送りで馬券を買おうとする坂井に「馬券が当たったら・・・」と言いくるめられて二人して勝負するもハズレ。

下宿先は火事で焼き出され、実家は事業に失敗して夜逃げ、あげくの果てにはアルバイト先で思いを寄せていた女子高生を坂井に寝取られた杉村は坂井に馬券で勝負を挑む・・・・。

と書いてみたら堅い話のように見えますが、そこはマンガですからほとんどシャレです。借金取りに追われて水沢、荒尾、笠松、宇都宮、船橋などの地方競馬を渡り歩き、その地で騒動を起こしていくという感じですな。

実際に馬券を買ううえで役にたつかどうかは微妙なマンガですけど、馬券ファンのたくましさは伝わってきます。たくましさというよりは図々しさか？

あと馬券仲間の連帯感とか・・・。PATで馬券を買うようになる前は、馬券好きのツレとかがおって、一緒にウインズや競馬場でつるんでたもんですが、そのときのツレも仕事で遠くに行ったり、競馬から離れたり・・・。寂しいもんですな。この本を読んで、当時を思い出したりしました。

悉くツキに見放される杉村は地獄男（ヘル）と呼ばれるのですが、以前勤めていた職場でもよく使っていましたわ。「最近調子悪いですわ。地獄男（ヘル）ですねん」とか、「え〜っ！地獄男（ヘル）なんかいな。近寄らんといてっ！」とか・・・。どんな職場やねん。競馬好きの集まりでしたな。あれはあれでよかったよなあ。としみじみ・・・・。

地獄男（ヘル）といえば、最近の私も調子が出ませんなあ。最後に馬券を取ったのが９月最後の阪神メイン。足かけ12連敗しています（結局１０月は坊主でしたわ）。もうそろそろ何とかならんか・・・。

何とかしたいところで、今週のＧＩはエリザベス女王杯。その前に今年最後の「場名」記念レースの福島記念。ここらで１発。

福島記念で「藤」のつく騎手は、「藤」岡祐と安「藤」光がそれぞれスタンバイ。藤岡がタマモサポートでアンミツがサザンツイスターに騎乗予定。馬からいえば「藤岡が勝つんかあ」って感じですね。だけど一方で「せっかくだから人気のないほうを買おうか」って気にもなっています。当日の気分次第だねえ。

来週のＧＩはマイルＣＳ。ゲストは安めぐみ。彼女がゲストのときは馬連は人気サイド（１番人気と２番人気の組合せ　「安」い配当ということか・・・）で決まっています。で今年の１番人気２番人気って何よ？直前で入れ替わるかもしれんよなあ。それはそれで人気サイドでもオッズが割れるからええねんけどね。

ま、競馬はやっぱり好きなもん同士集まって、あれやこれやと能書きたれて、ハズしたら一緒に落ち込んで、当たったら一緒に喜ぶ。これが１番やねえ。やめられませんなあ・・・・。

「テレビに出てはいけない品のなさ」って書いたり「追放される羽目に・・・。世知辛い世の中ですな。」って書いたり。自分でも訳わからんとき、ありますな。大目に見てやってください（笑）。

・スワンS
単・複　１
ワイド　１−８，１０

1;マイネルスケルツィ
8;キングストレイル
10;ブラックバースピン

お手馬マイネルスケルツィを信頼。この馬、京都では３走していますが、馬券になったきさらぎ賞、京都金杯は内側を通ってのもの。最内枠の今回も内を通るでしょうから好走してくれるでしょう。

相手は前走で取り損なったキングストレイル、CBC賞を勝ったあとで「毎日放送賞スワンSに出てきたら買います」と書いたモデル馬（？）ブラックバースピン。

このレースは例年そうなのですが、オッズがヘンですな。G2で１８頭立て、力も均衡するからなのでしょうけど。

あと武蔵野Sも買うつもりだったけど「これは」という馬いないし、不良馬場だし。「中日」冠レースで日本シリーズ開幕とくればアル「ドラゴン」でしょう（笑）。これの複勝だけ買いました。

天皇賞（秋）はだいたい決まっています。誇大解釈（笑）つきで。これは次回の書き込みで・・・。

「謝罪」というけど何に対する謝罪なんかようわからん。そらぁ内藤選手とボクシング関係者には謝らなアカンやろ。ヘンな騒動に巻きこんでもうて。だけどお前らに謝ることあれへんわな。今まで「ヘーコラ」して取材しとったんやん？息子の高慢チキな応対だって「パフォーマンス」と割り切っとったんと違うんか？それが手のひら返したようにギャーギャ抜かしやがって・・・。謝るか、そんなもん。お前らに何謝ることあるねん。ボケがっ。

といったとこでしょうか。亀田父はもうメディアに出ないほうがいいと思います。昨日も出なくてよかったと思う。試合前の言動も格闘技につきものの範囲でしょ。ゴキブリとかメンチとか。それが暴言、恐喝まがいになるわけだからもう「時代」が違うんでしょう。ご本人が一番懲りたのではないでしょうか。

で、『サウスバウンド』。ここに出てくる親父はもっとぶっ飛んでいます。学生運動の闘士のまま家庭を持った人。年金の督促にきた役人に議論をふっかけて追い出し、家庭訪問にきた担任に天皇制の意義を問い、息子の修学旅行の積立で、学校と旅行会社の癒着を紛糾する。「妥協」なんて言葉とは無関係なキャラです。

家族も慣れたもんで「ああ、お父さんまた・・・」て感じなんですけど自分の担任に絡んだり、学校で問題を起こされる息子の二郎としては「学校では勘弁してよう〜」と思い悩むわけです。最初は好意をもって接してくれた担任にも疎まれるようになって・・・。

闘士だった父に匿われるように居候をしていたアキラが事件を起こして東京から西表島へ移住。地元で「英雄視」されていた親父がここでも政治的なしがらみに巻き込まれて騒動を巻き起こすという話です。

息子の二郎が主人公になっていて、不良に目をつけられたり大人の世界の不条理に悩んだり、読んでいる自分と重なる部分が多くて感情移入しやすいです。ていうか「これって「昭和」の話とちがうん？」と思うくらいレトロな設定なので30代後半の人には入りやすいのではないでしょうか。

今どきの尺度からすれば訳のわからん父親のポリシーや言動で、「こんな父親だったらグレるなあ」と思いながら読んでいたけど、息子は息子で父親に対するシンパが強くなってきます。

なぜなら父親が「強い」から。いいとか悪いとかではなくて「強い」から。男の子は強いもん好きやからなあ。
父親として子供に試される時期ってもんがあるのでしょう。そのときの合格基準は「強いか弱いか」になるのでしょう。試していた子供たちも試される大人になっていくわけですな。なんか構えてしまうなあ。

父親役が豊川悦司、母親役が天海祐希で映画化。現在も公開中（かな？）。こちらも興味津々なのですが、話はだいぶカットされているそうですし、監督が森田芳光っていうことでちょっと萎えました。だって『模倣犯』ではずいぶんガッカリさせられましたから。私が今まで見た映画の中で一番最悪の部類に入ります。こちらも宮部みゆきの原作をだいぶ端折ってましたからね。単なる中居正広のＰＶだったし。試写会だったけど「金返せぇ〜」と思ったくらい（笑）。

話はもとに戻るけど、亀田興毅の「それでも世界一の親父やから」っていうのはようわかります。スジの通った親父なんでしょう。だけどそんな父親が少なくなりました。そしてまた一人表舞台から追放される羽目に・・・。世知辛い世の中ですなあ。